麥基直言不諱，就看過的《捉妖記》《泰囧》《美人魚》等高票房熱門電影，直指存在當(dāng)代現(xiàn)實題材少、故事復(fù)雜卻不夠深刻等問題。

“好萊塢編劇教父”羅伯特麥基

5月底，有著“好萊塢編劇教父”之稱的羅伯特·麥基攜新版《故事》來京，同時也將再度開設(shè)“故事研習(xí)班”。他接受京華時報專訪時透露，這些年有關(guān)編劇理論的一些新認(rèn)識將寫成《對白》和《角色》兩部著作。談到近些年中國電影的發(fā)展，麥基直言不諱，就看過的《捉妖記》《泰囧》《美人魚》等高票房熱門電影，直指存在當(dāng)代現(xiàn)實題材少、故事復(fù)雜卻不夠深刻、異想天開逃避現(xiàn)實等問題。

第一結(jié)尾太多

第二特別情緒化

第三旁白、解說太多

第四不做當(dāng)代題材

第五幻想太多

第六故事復(fù)雜，不夠深刻第七故事太多，導(dǎo)致重復(fù)第八鏡頭特別多

第九剪輯特別多

第十慢鏡頭和快鏡頭太多

電影院會在2050年關(guān)閉

中國影視從業(yè)者對麥基的名字并不陌生，他的《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理》是各大藝術(shù)院校編劇、導(dǎo)演專業(yè)的必讀理論著作。從1983年開始，麥基從事編劇培訓(xùn)事業(yè)，彼得·杰克遜、梅格·瑞恩、朱莉婭·羅伯茨等著名編導(dǎo)、演員都上過他的課。

這幾年，隨著麥基多次來華開設(shè)故事研習(xí)班，他的一些觀點(diǎn)，比如“電影院將關(guān)閉”等也引起不少爭論。這次接受專訪時，麥基甚至預(yù)測了電影院關(guān)閉的時間，“我感覺到2050年，大部分電影院都會關(guān)門。”他覺得，人們需要的是服務(wù)，是故事，而電影院需要在特定的時間、地點(diǎn)來聽故事。這會使人們感覺不便。隨著科技的發(fā)展，人們可以隨時隨地享有更好的觀看感受。

另外，電影兩個多小時的時長限制了人物角色的復(fù)雜化。在21世紀(jì)占據(jù)“講故事”長篇主導(dǎo)地位的是長篇電視劇。麥基透露，他打算重新修訂《故事》，增加的內(nèi)容預(yù)計還有一倍多，主要是關(guān)于長篇電視劇的寫作技巧。同時，他的新書《對白》已經(jīng)推出英文版，而中文版預(yù)計今年出版。目前他正在寫《角色》，預(yù)計2018年推出英文版。

交鋒

影院觀影不可取代

京華時報訊(記者高宇飛)2015年的中國全國影院銀幕數(shù)持續(xù)增加，新增銀幕8035塊，一共達(dá)到了31627塊，增長率是34.1%。

對于羅伯特·麥基稱“2050年，大部分的電影院都會關(guān)門”的說法，UME華星國際影城負(fù)責(zé)人劉暉表示這種預(yù)測有些“沒譜”。她稱現(xiàn)在全世界很多地方影院確實呈現(xiàn)飽和狀態(tài)，但投資人也不會無限建設(shè)影院。她認(rèn)為“‘大部分的電影院都會關(guān)門’的說法也比較夸張。任何產(chǎn)業(yè)不會無限制投資，影院建設(shè)也會走向平穩(wěn)，保持穩(wěn)定、平衡狀態(tài)。”

劉暉表示，未來去電影院觀影的方式仍然不可取代，“人們觀看電影途徑越來越多。當(dāng)家庭影院興起時，也有影院危機(jī)的說法，但最后(家庭影院)也沒發(fā)展起來。畢竟電影消費(fèi)習(xí)慣、觀影體驗和觀影效果與用視頻看還是不一樣的”。

對話

每個角色都有專屬的詞匯體系

京華時報：您將要出版兩本新的編劇理論著作《對白》和《角色》，方便介紹下內(nèi)容嗎?它們和《故事》是什么關(guān)系，補(bǔ)充還是延伸?

麥基：在《故事》這本書里有關(guān)于《對白》和《角色》的章節(jié)，但都非常小。另外，《對白》不僅是為大銀幕編劇寫的，也涉及小說的寫作、舞臺劇創(chuàng)作。這本書是研究從編劇的潛意識到意識，再到被說出來的整個過程。一個好的編劇寫“對白”就得在三個層面上工作，一個層面是直接說出來的對白;一個層面是角色思考的，但卻沒說出來的。第三個層面是無法表達(dá)的，在人們潛意識里的。《對白》這本書另一個重要的地方是教會大家，如何讓每一個角色都有專屬自己的獨(dú)一無二的詞匯體系。現(xiàn)在很多電影中，角色講話方式都一樣，都很像作者。

《角色》這本書不僅為大銀幕、舞臺而寫作，還有關(guān)于長篇連續(xù)劇，因為長連續(xù)劇的角色更為復(fù)雜。我想把這本書叫做《人性》，因為《角色》本來就是對人的詮釋，所有你看到都是表達(dá)的人性。這本書寫作的時候更為艱難。

未來屬于通過網(wǎng)絡(luò)講故事

京華時報：您的兩本新書，以及幾年后進(jìn)行的《故事》修訂工作，都特別提到了為長篇電視劇的編劇而寫，這是為什么?

麥基：進(jìn)入21世紀(jì)以后，最占主導(dǎo)力量的講故事的方式仍然是長篇電視劇。電影在2小時之內(nèi)展現(xiàn)角色復(fù)雜的內(nèi)心，是很難的。在美國過去15到20年出現(xiàn)過很長的連續(xù)劇，大概50到100小時。編劇編得越來越精彩，角色性格也特別復(fù)雜。

京華時報：您說2050年電影院將消失，這個是不是美國主流的觀點(diǎn)?

麥基：在美國這個觀點(diǎn)已經(jīng)非常清楚，電影觀眾的數(shù)量在下降。在中國，電影院還會持續(xù)多少，我也不太清楚。我所說的電影院更多是物理上的，但是電影作為藝術(shù)形式是永遠(yuǎn)的。歐洲觀影的人數(shù)也是下降的，每天都有電影院倒閉。在洛杉磯縣一級的小地方，都比意大利的電影院還多。另外，還有美國的有線電視和商業(yè)電視，這些都會消失。在我看來，基于互聯(lián)網(wǎng)的故事講述，比如長篇網(wǎng)絡(luò)電視劇，這將是未來。這對我來說是一個好消息。因為這將故事的權(quán)利重新回到了作者，回到了編劇。這就是未來。

中國電影存在十大缺陷

京華時報：您之前有個觀點(diǎn)是故事將走向衰竭，而走向衰竭的深層次原因是“一個價值觀混亂的時代”。大家做事沒什么原則標(biāo)準(zhǔn)。你對中國編劇有什么好的建議?

麥基：不是沒有原則，都是一些負(fù)面原則，比如說盡可能掙錢。結(jié)果導(dǎo)致環(huán)境污染、社會惡化。這也不光是中國的問題，全世界都有。這也不是新問題，歷史有很多循環(huán)。出現(xiàn)一個極端以后，就會出現(xiàn)另外一種極端，比如倫理主義者等。只要一端出現(xiàn)失衡，在另外一端就會有反應(yīng)。講故事本身的目的就是使人們對別人的內(nèi)心感同身受，要實現(xiàn)一個平衡。一個文化如果有非常好的故事，就會更平衡，也更有內(nèi)在動力，更有力量。

京華時報：談?wù)劷┠昴鷮χ袊娪暗母惺埽?/strong>