夾縫中的堂吉訶德——對話演員張桐

2016-02-19 10:14:40 來源：中國網

張桐不是大紅大紫的演員，本名總是站在他的角色名之后。觀眾認識的他，是《亮劍》里李云龍的那個警衛員——魏和尚。幾乎沒幾個人知道，在此之前，他當過群演，干過群頭兒（注：行話，群眾演員領隊），給《無極》里的張東健做過替身，也在法國里昂戲劇學院上過研究生。

張桐的演員之路，走的冒險又艱難。像所有大學新生一樣，大學意味著自己可以遠離父母多年的管教，自由自在的生活和思考。但是對于從小按照父母意愿一步步走來的張桐，更多的時候，都處在茫然狀態。他隱約覺得自己想要的生活還離自己很遠，卻并不清楚奔向生活的路究竟在哪里，該從何處起步。

“我上大學的時候，正好是國外大片兒大量引進國內的時候，當時這些電影對我的沖擊簡直不可想象，我第一次認識到原來故事還可以這樣講，人的命運還能如此詮釋，那時候演員就成了我的夢想職業。”

張桐的轉行，開始于他聽了學校一堂別的科系教授的講座。“我當時突然覺得，無論如何，也不能再繼續讀書了，我已經能看見自己如何畢業，如何工作，朝九晚五的穿梭在公司和家之間，娶妻生子都已經成了定局。能夠預知的生命，對我來說太可怕了。”

張桐帶著對已知未來的恐懼，毅然決然的放棄了南開大學的校園生活，輾轉前往法國利昂戲劇學院學表演。對于張桐的家庭，這次決定帶來的打擊是巨大的。規規矩矩的日子結束了，剩下的就是對未知的期待和擔憂。那段時間，理想和現實是一把來回抽插在張桐身體里的倒刺劍，為了他的演員夢，他選擇不管多么艱難，也要留在法國讀書，但究竟能不能實現自己的夢想，張桐的眼前一片霧霾。

“在法國期間從來沒覺得哪里浪漫，感覺每天都是灰沉沉的，每天除了上學，就是躲回家里，現在回想起來，那時的我其實是選擇了逃避和渾渾噩噩的生活態度。”

當張桐回國后再踏進的那個家，是個從別處借來的十三平方米的小房子。父母所有的一切，已經換成張桐在法國幾年的開支。當天夜里，父親和張桐進行了一次長談，“我爸說，你如果有夢想，可以堅持去追，但是，家里已經盡力了。”就是從那次談話之后，張桐一夜間從任性的男孩兒變成希望有所擔當的男人。“但是，對于家里的愧疚感，一直跟隨了我好多好多年……”

張桐帶著愧疚、責任、夢想和堅持，只身前往北京。以表演高材生和門外漢的身份，開始自己另一端生活。

“我剛從法國回來的時候，除了知道北京機會多以外，對這個行業一無所知。上北京，是我唯一的能做的選擇。”

就像張桐在各種訪談類節目中說到的那樣，來北京意味著一切從零開始，利昂戲劇學院研究生的名頭并沒有給他帶來特別的優待，他照樣得和群演們一起在片場蹲點接活，在沒有演戲機會的時候，也會干點兒別的維持自己的生活開支，

群頭兒，副導演，替身……這些，張桐都干過。

在海納百川的北京，像張桐這樣經歷的人，并不罕見。從各個行業投奔到影視圈里的年輕人們，受夢想和利益的誘惑，在首都艱難的生活，這就是我們說的”北漂兒“。實際上，北漂兒們并沒有屬于自己的生活。各種跑組、見副導演和趕場子已經成為了他們的生活全部，個人的自我空間被不斷重復的機械化生活壓榨的一干二凈。大部分北漂兒都被這種模式化的生存方式和看似不同，實際上也差不太多的世態炎涼，人情冷暖把自己慢慢改變成另一副樣子。

這種樣子也具有鮮明的特點：即忘記自己犧牲一切進入這行的初衷；能夠快速調整、改變自己的價值觀以迎合權力掌握者的喜好；私下里精通各種潛規則；了解和善于利用黑幕給自己帶來更大的便利。

當這種樣子已經形成并扎根于自我之后，這部分北漂兒們就會拋棄甚至鄙視長期以來——至少是入行初期——他們所堅守的夢想和職業道德。正因為這些因素的喪失，致使不忘初心和忠于自我成了極為珍貴和最終能夠在行業里出類拔萃的重要因素。

張桐身上具備這些難得的因素讓他在行業內迅速贏得好口碑。和張桐合作過的導演、編劇、制片人很少不對張桐的人品和職業素養點贊的。事實上，張桐的戲路并不寬闊，從觀眾熟知的“魏和尚”開始，他就被貼上了抗戰鐵漢的標簽，之后找過來的戲，不管是《仁者無敵》里的王亞竹還是《鐵梨花》里的牛旦，亦或是《紅槐花》里的牛兒，都是類似的角色。這種情況對于演員來說，是件苦惱的事兒。觀眾認可的角色形象成了演員的特定符號，如果演員嘗試突破自我，扮演其他形象，觀眾就不那么買賬了。