《虎媽貓爸》收官 評："劇王的自我修養"

搜狐娛樂訊(文/玲瓏茄)《虎媽貓爸》已經于昨晚完美收官，該劇網絡點擊量稱霸，收視率傲人，甚至引發了全球關于教育的大討論，獲封“年度劇王”。在《虎媽貓爸》登上熒屏之前，打著“育兒”旗號的劇集大多掛羊頭賣狗肉，格局要么僅限于夫妻關系，要么只講職場生存，而本應至關重要的娃卻淪為人肉道具，教育問題更是浮于表面。《虎媽貓爸》之所以反響不俗，因為它是中國首部真正全景式展現學齡兒童教育理念的電視劇。現在，我們就跟著編劇認真學習一下“育兒劇王的自我修養”。

創作宗旨：“零度敘事”動物園家長教育面面觀

虎媽風風火火的魔鬼教育、貓爸偷奸耍滑的快樂教育、狐貍奶奶嬌養公主的貴族教育、獅子姥爺拳拳到肉的棍棒教育，還包括孩子干媽、其他家長的教育觀，等等。難能可貴的是編劇申捷在劇中并未對以上種種作出非黑即白的評價，而是采取比較冷靜克制的“零度敘事”，透過這些價值理念的沖撞與互相滲透使觀眾在會心一笑中獲益良多。

在其它題材類型紛紛套路化的當下，生活劇恰是難度系數最高的一類題材，優異者鳳毛麟角。光有奪人眼球的話題顯然不夠，劇作的成功不僅要求編劇有一定的人生閱歷，更講求生活邏輯、情感和細節真實以及敘事技巧，是讓好創意生根發芽的掌控力。

虎媽要女兒不輸在起跑線上

貓爸想給女兒一個快樂的童年

敘事原則：蛇打七寸直擊痛點，80后爹媽芒刺在背

《虎媽貓爸》劇本開篇節奏控制得不錯，一兩集即拋出女主的首要目標：讓女兒上第一小學；同時迅速將主人公拋入絕境——家有被隔輩老人帶出一身臭毛病的熊孩子；職場輕信小人遭遇冷箭。重點小學名額緊俏層層篩選，六歲就要寫個人履歷。編劇趣味性地安排一名兒童復述令人百爪撓心的面試題，連大人也未必答得上來。升學難、壓力大，觀眾從一片樹葉見識了整片森林。

戳心戳肺的淋漓現實怕是讓觀眾如坐針氈，有多少父母正搖擺于該給孩子快樂無負擔的童年還是從小培養競爭意識贏在起跑線上？該劇播出期間，一線城市“幼升小”考些啥的文章在微信朋友圈悄然傳播。網曝把一個孩子養大成人的育兒成本，京滬兩地分別高達276萬和247萬。劇本所描寫的男女主人公奮斗多年不愁溫飽卻遠未到達肆意任性的土豪階級，這樣的雙職工家庭頗具代表性。一分錢逼死英雄漢的情況時有，而錢能解決的事兒終究不算個事兒，更多的是時間、精力、分歧，抉擇……

虎媽用大智慧解決生活難題

虎媽與羊姑姑、狐貍奶奶“亦敵亦友”

主角沖突：虎媽塑造形神畢肖，智慧方式描寫沖突

虎媽形象雖有其疾言厲色的一面，但她的心急火燎很容易讓當媽的人感同身受：怕孩子落后于同齡人、怕營養跟不上、管嚴了心疼放手了擔心，小學都還沒上就操心起中學、大學……劇中一處十分打動筆者的情節：虎媽為了讓女兒交上朋友，每天偷偷用大堆零食“賄賂”小男孩。良苦用心讓筆者憶起很久以前讀過臺灣女作家張曉風的散文《母親的羽衣》，其中寫道：“哪一個母親不曾是穿著羽衣的仙女呢？只是她藏好了那件衣服，然后用最黯淡的一件粗布把自己掩藏了，我們有時以為她一直就是那樣的。”不覺潸然。

除了正面描寫畢勝男虎虎生威，編劇有時通過社交屬性彰顯她的性格，比如在一群家長中她是最會挑事兒抬扛的意見領袖、組織者。有時則是兩相對比的生動刻畫，例如羅母生日家宴，小嘴抹蜜的唐琳獻上給“中年人”用的護膚品，勝男親手織了頂帽子卻說“上了年紀頭容易著涼”壞了氣氛，搞笑同時也顯出實誠可愛。

生活劇高明的戲劇沖突，決非撒潑打滾血戰到底，該劇的處理方式值得借鑒：矛盾中不乏溫情，有爭執就有妥協。婆婆雖對小城來的畢勝男有點瞧不上眼，可二人每次數個回合的摩擦之后又往往能在關鍵時刻包容彼此達成統一，如茜茜晚一年上小學、買學區房，報課外才藝班……當茜茜出口傷人，畢勝男怒斥她姑是“不完整的女人”，緊接著一場興師問罪的戲碼突然筆鋒一轉，嘻笑打鬧曬起她倆大學至今的友情，情緒轉怒為喜不落俗套，氣質形態和過去動不動就潑婦罵街、抽嘴巴子的都市劇截然不同。這才像是一大家子，舌頭和牙齒還磕磕碰碰呢，卻又秤不離砣，符合生活邏輯。

極品斗雞、笑面綠茶輪番轟炸，獅子姥爺羊姑大放異彩

配角增色： 極品斗雞、笑面綠茶輪番轟炸，獅子姥爺羊姑大放異彩

對于劇中配角，編劇招之即來揮之即去。黃俐在全劇的戲份并不算特別重，但這根攪屎棍不可或缺，踩著別人肩膀往上爬，一再對虎媽發難，黃俐身上也反映出教育重智輕德的危害。女主辭職的戲，是劇集前半程的情緒最低谷，正當大伙為沙場老將就這么被心機婊斗敗了拍大腿叫屈時，上演了驚人反轉，黃俐瞬間吃癟，看來姜還是老的辣，畢總到底是畢總！

申捷筆下的海歸教育專家唐琳既保留了董潔人淡如菊的優雅，又一改以往不食人間煙火的仙女角色，而是笑里藏刀深不可測，善于洞悉每個人的心理弱點。磚家身份使其很容易和羅家人打成一片，卻也是引狼入室的開始......她就像個影子殺手，并非實質小三但對一個家庭的威脅是核爆式的。

細心體會編劇設置的這倆boss型角色，戰斗力呈遞增趨勢。前一個到底年輕氣盛把得意忘形全寫在臉上，后一個不露聲色、綿里藏針的對手才更可怕。越往后主人公的挫折越大，就越能逼迫出人物自身的能量甚至創造出某些奇跡，是戲劇創作的要素。

獅子姥爺大多時候作為暗場人物處理，電話里碎碎念，卻一直左右著主人公的決定，推動著劇情發展，真人一現身更是作出了“喂貓糧”、“拍電表”的逆天舉動。羊姑姑羅丹的職業設置無縫對接了趙薇的真實身份之一：酒莊莊主，還不忘給這位“娛樂圈巴菲特”的法國夢洛打廣告。以往酒莊啥的通常是偶像劇男豬腳的泡妞高配，如今用在生活劇里頭倒是蠻有新意和情趣。

不過劇作也存在一些美中不足之處。編劇以往作品多為《女人不哭》《我是一棵小草》《笑著活下去》等苦情勵志戲。《虎媽貓爸》雖有意識地改變戲路風格強化輕喜元素，卻依然留下了些許沉重壓抑難以喘息的痕跡，茜茜在家自學時期尤為明顯，不妨數數全劇有多少處趙薇崩潰痛哭的戲份。此外，該劇主線高度集中，缺乏相對獨立、貫穿始末的副線（對比同為新麗出品的《大丈夫》，姐姐顧曉巖的線索既完整獨立，又與妹妹顧曉珺的主線交織），致使這部長劇到了中段，情節點變少稍嫌單薄。