6月10日上午，由第21屆上海電視節組委會、SMG尚世影業聯合主辦的主題論壇——“多屏‘劇’焦 共贏未來”，在錦江小禮堂隆重舉行。業內專家、行業先鋒、著名導演編劇、作家以及影視新人們匯聚一堂，圍繞如何實現影視劇產業鏈合作共贏，展開了熱烈的討論。

論壇上，上海文化廣播影視集團有限公司藝術總監陳梁致辭。百視通副總裁許峰和SMG尚世影業總經理陳思劼分別做了主題演講和發言。首先，陳梁總監回顧了SMG過去一段時間的大動作，并以尚世影業為例，強調了優質內容對于新型互聯網媒體集團的重要性。百視通副總裁許峰隨后介紹了重組完成以后上市公司的總體戰略，并表示在集團內容研發、內容制作，版權經營于一體的內容子產業鏈中，尚世影業已然成為內容生產的旗艦。

作為本次論壇主辦方，尚世影業總經理陳思劼也上臺發言。他提綱契領，解題“多屛”與“共贏”，淺析影視人所面臨的三大行業挑戰：“消費環境和消費方式發生革命性變化、90后網生代的偏好顛覆了對好劇的定義、適應新時代需求的模式和機構紛紛應運而生”。并展示了尚世影業作為行業先鋒，對此所采取的三大策略，“首先，以周播劇定制劇為切入口，探索網臺聯動。東方衛視在今年第四季度，會推出一天的周播劇，尚世影業在這中間起到整合的作用；其次是，為“多屏”渠道提供定制化的優質內容；第三是以劇游互動探索圍繞同款IP的多產品開發。”

第一波：變！

多屏時代，受眾需求變變變

現今，IPTV、數字電視、網絡視頻、智能電視（OTT）、智能手機、平板電腦等互聯終端選擇多多。消費環境和方式的變化，對電視劇播出效果測量、劇的形態、盈利模式等都產生了不可逆轉的影響。樂視網互聯網應用事業群運營總裁高飛首先給出了一組數據，他表示，“現在互聯網的人群已經有6、7個億，跟13億比起來超過50%了。”可見在多屏格局下，網絡視頻的影響力越來越大。

騰訊網絡媒體事業群視頻版權合作部、市場部總經理韓志杰還分析道，90后、95后，已經成為網絡視頻的觀賞主力。并且人們的觀看方式有了明顯變化，“移動視頻端中，超過70%的一線用戶，習慣在觀看的同時跟內容做互動或者分享。”在他看來，單向變為雙向是互聯網時代非常重要的變革。而搜狐視頻高級總監馬可則感慨，移動互聯網平臺留住用戶的成本提高了，“現在，我們需要更差異化的內容、更好的用戶體驗和更精細化的運營，來吸引并留住用戶。”

平臺方們也給出了自己對行業未來的看法和建議。優酷版權合作高級總監許志敏呼吁影視行業上中下游機構應該團結一致，商量如何更多地將內容產業的商業價值變現，“變現渠道多了，才能做到理性購劇。”對于購劇，愛奇藝版權管理中心總經理張語芯也分析說道，現在自制網劇正流行，但如何平衡購買和自制的關系，是未來視頻網站需要思考的問題。

第二波：破！

行業“劇”變， 各宗難題破破破

多屏格局下，影視工作者面臨不少新挑戰。論壇的第二個議題，邀請到五位資深制片人、知名導演匯聚一堂，全方位解析行業“劇”變下的各宗難題。作為中國影視行業的風云人物，蔡藝儂、侯鴻亮、何念、滕華濤、汪遠就應對“多屏時代下，給創作理念帶來的新挑戰”，如何破解各宗難題，分享了各自“在實際操作層面的突破和變化”。

唐人影視有限公司總裁蔡藝儂表示，對于互聯網多屏時代，受眾年輕化的現狀，唐人應對的策略就是“選擇‘前所未有’的題材，完全考慮年輕人的訴求”。她還首次透露公司正在運營一部“民國版捉妖記”的新項目。（一聽這個title，還真是前所未有）該項目據悉是參考了騰訊視頻端的點擊量大數據，根據廣受用戶歡迎的“日漫”風格打造。

而作為正劇創作者代表，曾打造過《北平無戰事》、《老農民》的資深影視人侯鴻亮則表示，“不論是互聯網還是傳統，對觀眾的爭取取決于品質，作為內容生產方，以不變應萬變的策略就是生產好劇。”

從話劇導演到電視劇導演，作為影視劇行業的新人，何念提出了一個新的有趣概念“故事種子”，“開發一個類似于種子的好故事后，把它無論放到電影、電視、話劇都可行。”在他看來，目前既要考慮大數據，又要“扔掉”大數據。“大數據只是別人的成功案例。關鍵是從大數據出發，有每個人的個性創作。”

臺上，滕華濤導演對周播網劇十分看好，“我覺得互聯網更接近周播的創作規律，雖然沒有完全做到一周播一集，我們基本上做到邊拍邊播。現在就連很多電視臺也會來找我談，有沒有做周播劇的可能性和項目。”

曾一手打造了《愛情公寓》系列的著名編劇汪遠表示，自己一直以用戶、觀眾的角度來了解互聯網。在他看來，面對種種難題，創作者應該放低姿態，接受多元審美，多多學習國外的工業與想象力，方能變革。

第三波：爆！

探索轉型，獨家秘笈爆爆爆

在多屏格局，行業“劇”變的當下，如何緊跟趨勢嘗試轉型或突破，也是很多從業人員積極思考的問題。論壇上，著名作家編劇蔡駿、著名作家連諫、SMG影視劇中心主任助理李捷文和尚世影業簽約演員付枚，分別從編劇、作家、平臺方和演員等不同的從業立場，從自身角度，暢談他們的經驗與秘訣。蔡駿對影視圈熱門IP的流行進行了解讀，他認為，一個成功的IP的養成，需要有時間的積累和大量的傳播。而創作內容也必然受到時代的影響，“在多屏時代下，就自然會受多屏時代的影響。”

作家連諫的作品《請對我撒謊》，已經被尚世影業改編制作成電視劇《別對愛撒謊》，由人氣演員婁藝瀟、楊玏主演。在她看來“多屏時代里，每個屏幕都有不同的受眾，每個人群都有不同的觀看心理和觀看動機，不可能兼顧所有人，創作本身更重要。”

值得一提的是，尚世小花旦付枚作為90后新生代演員代表，也上臺參與了討論。其擔綱女一號的愛奇藝網劇《心理罪》正在熱播，而她主演的另一部電視劇《后海不是海》也即將登陸東方、天津衛視。兩部作品，兩種平臺，演員付枚因此有了一定的發言權。她表示，網劇觀眾的反饋速度之快給她留下了深刻印象，“《心理罪》一播出后，觀眾就發布了自己的感受，互相討論。這種反饋是實時的，大家好像在共同玩一個游戲，特別有趣。”

李捷文則以剛剛開播的非黃檔周播劇《花千骨》取得的高收視為例，闡述了她對于主流電視臺制作周播劇前景的看好，“多屏時代是兼容審美的體現，我們可以發現，網上點擊量最多的劇集仍然是電視臺播出的主流電視劇。”