易俗社社長、國家一級演員、第二十四屆梅花獎得主惠敏莉在演出

時隔23年，在陜西省2015年“文化遺產日”系列活動期間，易俗社經典名劇《雙錦衣》經過半年的排練打磨，經典曲目《雙錦衣》6月15日在易俗大劇院正式首演。每天19時45分在易俗大劇院演出，演出將一直持續到24日結束。

《雙錦衣》是由易俗社創始人之一呂南仲以張邦昌偕逆為背景而編寫，事見于《宋史紀事本末》。集家事、國事、愛情、愛國反腐倡廉為一體，1920年9月西安易俗社首演，為小生、小旦、小丑、須生、青衣、凈等行當唱做并重的優秀劇目。1924年7月文學巨匠魯迅先生在西北大學講學期間應呂南仲（時任社長）之邀觀看了易俗社《雙錦衣》等戲，特別是《雙錦衣》頗受好評，在離開西安之際，魯迅先生不僅把講學的酬勞50大洋捐給了易俗社，還欣然提筆寫下了“古調獨彈”四個大字，并與十多位教授學者聯名制匾贈送給他“很感滿意”的易俗社，以示褒揚、規勉。

現任西安秦腔劇院易俗社社長、國家一級演員、中國戲劇家協會會員、第二十四屆梅花獎得主惠敏莉是這次復排《雙錦衣》的主演，14日的彩排現場，她在接受西部新聞網記者專訪時表示："之所以在第十個“中國文化遺產日”之際，讓《雙錦衣》重回舞臺，既是為了傳承秦腔，也是為了弘揚傳統為根、價值為魂的文化傳承理念?！蔽靼睬厍粍≡河邢挢熑喂究偨浝碛簼脖硎緯蝗缂韧陌阎袊鴤鹘y戲曲永遠傳承和發揚光大。

易俗社在百余年來始終將文化教育、戲曲訓練、演出實踐結合起來，為秦腔乃至中國戲曲培養了大批戲曲人才，創作演出數百部經典劇目，《三滴血》等劇目歷經百年，久演不衰，儼然已成為秦腔的代名詞，對戲曲發展產生了巨大影響，對戲曲改良起到了示范作用。提起易俗社，就不得不提到它為中國戲曲舞臺所創作的800多部戲曲劇本，在中國僅此一例，這800多部原創的戲曲劇本也預示著它和其他的戲曲班社有著極大的不同，它努力使秦腔成為當時市民階層的文化，所以避免了劇作中以行當齊全的傳統劇目講故事、鋪張揚厲的花臉戲和須生戲，取而代之的雙生雙旦的故事結構，改用對傳奇故事的藝術表現，從而加重秦腔的舞臺效果，以達到輔助社會教育的作用。由呂南仲先生擔任編劇的《雙錦衣》便是這樣一出經典之中的經典?！峨p錦衣》為西部新聞網推薦經典曲目。

《雙錦衣》的編劇是易俗社老社長呂南仲，浙江紹興人，清末附生，早年到陜西，雖是南方人，卻酷愛秦腔。在易俗社工作近九年，創作出了《雙錦衣》《殷桃娘》等多部大戲和《端陽節》《十二金釵》《十二錦屏》等十余出經典折子戲。但創作、首演于1920年的《雙錦衣》無疑是其巔峰之作，近百年來，只要這出戲掛牌演出，必然座無虛席。《雙錦衣》分前后兩本，講述南宋時洛陽鄉臣姜景范長女姜雪春與王善、次女姜琴秋與學生吳給之間由于愛情糾葛所牽扯出的一系列復雜橋段，同時，又將輔佐南宋康王，抵制金兵侵略這樣的時代大潮融入其中，把小家的情感糾葛置身于大國的安危之中, 傳遞出“國安家亦安” 這一理念，這也是易俗社在創辦時所提倡的“移風易俗、輔助社會教育”的重要體現，通過舞臺演繹為新的理念吶喊，為新的觀念呼告。1924年，文學巨匠魯迅先生在西北大學講學時曾赴易俗社看戲五場，其中恰巧就有《雙錦衣》前后本。當看到舞臺上古老的秦腔可以針砭時弊，對民眾有所啟迪，對傳統戲曲頗有微詞的魯迅先生發出了難得的贊揚：“西安地處偏遠,交通不便,而能有這樣一個立意提倡社會教育為宗旨的劇社,起移風易俗的作用,實屬難能可貴?！彪x開西安之前,魯迅題寫了“古調獨彈”的匾額,稱贊易俗社“改良舊戲曲，推陳出新，征歌選舞，寫世態，彰前賢，供娛樂以陶情，假移風以易俗”的功績。1920年《雙錦衣》第一次出現在古城西安的秦腔舞臺上，但由于劇中人物極為復雜，劇情曲折，并未像《三滴血》這樣的劇目持續地在舞臺上演出，被觀眾所熟知，斷斷續續，演之改之，再復排、再演出，先后在1930年前后、1938年前后、1957年、1960年、1982年、1992年進行了復排和修改，距今最近的一次復排演出是1992年易俗社80周年社慶時候的復排演出，已經過去了23年。23年，對一個人來說可以由童年步入青年，亦可以由中年步入老年，對一出秦腔劇目來說，23年足以使它由舞臺經典走進博物館，永遠淡出人們的視野。但易俗人不允許，間隔23年之后的復排，足以用挖掘整理來形容它，對于易俗先賢，對于坊間觀眾，這無疑是載入史冊的一次舉動。

“來，剛剛那個趴撲沒跌好，再跌一次！”這是筆者在劇社排練場上親眼看到的一個場景。當天下午，排練場上排的是《雙錦衣》當中的《數羅漢》一折，飾演小尼姑的演員按照劇情要跌一跤，但就是這一跤，跌了不下五次，在旁邊為她們排戲，亦可稱之為“摳戲”的是一群年過古稀的老一輩易俗人。他們的名字，了解秦腔的人不會陌生，王芷華、張詠華、孫莉群、郭葆華、任慧中、張寧中、桑梓……他們曾經都是活躍在秦腔舞臺上響當當的人物，都是既叫好又叫座的角兒，而今，雖然卸下了演員的身份，卻依然沒有離開老本行，搞起了傳承。擔任此次復排工作的總導演是著名小生演員王芷華。2014年年底，當易俗社的負責同志告訴王芷華老師復排《雙錦衣》的消息時，王老師并沒有很快的應承下來，高興之余也產生了諸多疑慮：劇目復排導演工作一人能否勝任？現在的青年演員能否把劇目完整的拿下來？創作于近百年前的劇目能否適合觀眾的審美需求？經過反復斟酌，王芷華老師最終答應了這次劇目的復排工作?！靶缕垦b老酒，移步不換形。”這是王芷華從答應下《雙錦衣》復排任務伊始就提倡的宗旨。復排前夕，率先成立了導演組。2015年剛過元旦，就開始投入工作。由于劇目經過多次排練演出，舞臺版與原劇本出入甚大，已經找不出可以拿來即用的劇本，數位老藝術家守著九十年代錄的效果不甚清晰內部視頻一句一句手抄唱詞，抄下來再反復推敲，不大的辦公室里甚至可以聽到老藝術家們為了某個字、某個詞的爭論。從元月份改劇本至排練，老藝術家們進行了多次循環往復的工作：劇本刪減、構架，下排練場初排，審看，進行研討，修改，再一次進行細排。這樣已經進行了三次，在傳統戲曲日漸衰微的今天，我們看到了太多的浮躁和功利，當我們看到真正的藝術品的誕生，我們為之震撼。我們有理由相信，要想誕生真正的精品佳作，這是必由之路。在舞美、服裝的呈現上，王芷華老師要求非常嚴格，為此特意邀請老一輩舞美設計師陶隆擔任舞美設計，年輕一輩張朝暉、龐鵬擔綱助手，力爭使這出近百年的經典既不失傳統，又能夠體現新的時代印記。正月十五易俗社全體演職人員結束了春節期間的惠民演出，從正月十八開始，全員就進入排練。六七位老師各自負責各自的場次排練，劇社的二樓排練廳，劇場舞臺，劇場后臺，單位庭院……劇社的每一個角落都是排練的場景。七十多歲的老藝術家們親身示范，打出手、舞劍、走步法、念道白，一天兩趟的排練，年輕人有時候甚至覺得困倦，老藝術家們從未有任何怨言。78歲的郭葆華老師由于排練途中坐公交急剎車腰扭了仍然拄著拐杖堅持排練，一幕幕場景讓無數的過往者為之感動。易俗社的傳承，不僅僅是表演的傳承，更有音樂、舞美等一系列舞臺呈現的全方位傳承。此次復排，老一輩藝術家姜云芳雖然患病在身，卻依然每場排練必到，親自為劇目的音樂把脈，幫扶年輕人進步。年近八旬的老藝術家全巧民由于身體原因未能夠親臨現場排導，卻時刻關注著排練動態；肖派大弟子王榮華雖已退出舞臺多年，卻依然走進排練場為演員排戲、說戲……一位來自外媒的采訪記者驚訝的說，他采訪了全國近十家知名演出團體，易俗社的這種氛圍，僅此一例。

“《雙錦衣》前后本初演時座客擁擠屢至閉門不納?！边@是有關于《雙錦衣》首演之時盛況的文字記載。這種盛況，與演員們在舞臺上的精湛表演是離不開的，從早期的劉箴俗、劉迪民、沈和中、路習易、馬平民、湯滌俗到八十年代的肖若蘭、尹良俗、全巧民、王芷華、張詠華、郭葆華、張錦華、孫莉群、任慧中、桑梓……，他們的演繹給當時的觀眾留下了難以磨滅的印象，現如今，我們再次復牌，能否薪火相傳，再續輝煌？答案是肯定的。易俗社的戲，不同于一般的“大路子戲”，坊間一直演出的很少，原因很多，但演員問題絕對是一項重要的因素。易俗社的戲大多都是群戲，無論角色大小，均有戲份。代表作《三滴血》，每個人的戲份非常均等，卻都極其出彩，造就出一代又一代秦腔名流?！逗材墶?，兩個小的不起眼的差役戲份都很足，每次演出都能在關鍵的時段有亮點。《雙錦衣》亦是如此，前后兩本僅有名有姓的角色就超過了四十人，加上龍套、配角，演員總數極為龐大。另外，劇目角色設置比人們一般認為易俗社“雙生雙旦”戲更復雜，雙小生、雙小旦、雙丑角、雙須生，每個人的戲份分布依然比較均等，這也就預示著必須是最強勁的陣容才能夠展現出劇目所要傳遞的效果。在普通觀眾眼中，對《雙錦衣》的印象大多源于其中的重點場次《數羅漢》一折，尤其是其中主人公姜琴秋的核心唱段突破了秦腔十字句和七字句唱詞格式，唱詞是這樣：“一個兒、兩個兒、三個兒、四個五個六三六一十八尊羅漢。我問你喜的、笑的、怒的、愁的都是為那般。難道說喜我、笑我、怒我、笑我、愁我情根未能斷，怎知我心似冰雪寒……”通過這些創新的唱詞，促進了秦腔聲腔藝術的改革出新，也使人物的內心感情一步步加深。人們常講，秦腔是粗獷的，但正如西北人的性格，能豪邁到極致那也就一定可以柔美到極致，這出戲的柔美，直搗心靈深處。此次復排，中國戲劇梅花獎獲得者、易俗社社長惠敏莉飾演姜琴秋，每次排練都認真對待，對每一個細節都認真進行雕琢。同時，此次《雙錦衣》復排，朱海娥飾演姜雪春、陳超武飾演吳給、李東鋒飾演王善、韓利霞飾演施氏、李洪剛飾演蔣有淵、王宏義飾演周濟生、尹小蓮飾演蘇氏、屈鵬飾演姜景范、李衛平飾演蔣成史、田博飾演許本德、張萍飾演香玉……易俗社的所有中堅力量在劇中均有所展現，他們在排練中一絲不茍，積極向前輩藝術家學習，力爭將這一近百年的秦腔經典重現在古城西安的舞臺上，力爭在新的百年伊始就有所作為，這種作為承前人之風骨，啟后輩之血脈。“中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優秀傳統文化，傳承和弘揚中華美學精神?！?《雙錦衣》自它誕生之日起就是如此，易俗社的百年更是如此。1920年元月，《雙錦衣》的首演在古城西安戲劇界引起了一場轟動，引人入勝，不同凡響。時間走過九十五年，易俗社進入新百年時代，《雙錦衣》即將以它全新的容顏屹立在舞臺上，正如這座百年劇社在成立之時發出的呼號“移風易俗、啟迪民智、輔助社會教育”，雖過了百年，卻愈發地擲地有聲。（記者 張龍 張麗 攝影 劉國盛）