在電視圈風生水起的歡瑞世紀，日前在上海電影節發布2015電影計劃，正式進軍電影圈。7部新片計劃中，圈內兩大才女“雙淑合璧”的《絕情華爾街》十分引人矚目——該片由編劇霍昕首次跨界導演、導演徐靜蕾跨刀監制。

這樣的組合可以說是圈內最常見的一種模式——徐靜蕾和霍昕有著近二十年的交情，彼此知根知底，交流溝通不存在障礙，前者是女導演中的翹楚，能力、經驗、影響力都足以為導演新人的霍昕保駕護航；而作為圈內知名的才女編劇，如今還是柏林影帝廖凡的太太，廖夫人才氣夠、主見夠、關注度和話題度也不錯，選擇在這樣的時機進軍導演界也是一個很明智的選擇——不過對于“導演”和“監制”這兩個電影圈內最難“調和”的工種來說，再怎么姐妹情深的閨密一番合作下來都存在撕逼的可能，所以這次合作，對兩人的姐妹情也是個不小的考驗！

要知道，在過去的十多年中，曾經是拜把子好兄弟的金牌搭檔，如今一拍兩散的案例也多的是，比如說張偉平之于張藝謀、徐克之于吳宇森、陳可辛之于陳德森……

分析：監制名氣大于導演的利與弊

其實《絕情華爾街》這樣的商戰題材更適合徐靜蕾拍攝，對她來說是拿手好戲，而且剛好可以和《杜拉拉升職記》和《親密敵人》湊成商戰三部曲。老徐是第一個票房過億的女導演，之后的每部電影都口碑票房雙豐收，步伐穩健。以老徐在職場片上的品牌積累和商業穩定性來說，《絕情華爾街》是個穩賺不賠的項目。

倒是霍昕，編劇作品名單里的作品一串拉下來——《將愛情進行到底》《愛情麻辣燙》《洗澡》《昨天》《向日葵》《好奇心害死貓》，即便是商業片都帶些小女人的文藝情懷，最商業的是周星馳的《功夫》，但故事主線大概也都是星爺的，霍昕更多的是扮演操刀手的角色。所以第一次挑戰導演這個角色，需要一個很懂市場和劇組運作的人為她把關，這個角色徐靜蕾甚至比她的老公廖凡來得更合適。

投資方看中“老徐”的一點還有她的人氣和影響力。最近這些年，明星名人當監制在圈內非常盛行，新導演層出不窮的情況下，拉一個名氣、經驗罩得住的監制來護航是保證電影品質和助力電影營銷的一個好法門。比如說《泰囧》之后的徐崢，都快成“監制（金字）招牌”了，他的度把握得很好，《催眠大師》在營銷環節上徐崢出力不少，但電影的靈魂、風格還是屬于導演陳正道的。

當然也有一些只掛個名不做事的明星監制，比如電影《月色猙獰》的監制麥家，新聞發布會上導演張力直接吐槽壓根連一面都沒有見過他。也有明星監制越權得厲害的，比如電影《哈哈哈》，監制羅燕直接剝奪了導演的剪輯權，大量鏡頭重拍去討好想象中的80后觀眾，最后電影壓根沒法看。當年陸川拍《尋槍》，被作風強勢的監制姜文給氣哭啦，打電話給制作人王中磊告狀，哭訴內容不詳，但王中磊的回復很有內涵：“不管做妾還是做姨娘，把孩子生下來再說。”最后生下來的孩子，果然誰看都覺得親媽是姜文。

當監制名氣大過導演，一方面會給影片帶來很多想像不到的資源；當然后遺癥也很多，比如說導演能否保持自主權，觀眾最后認哪一塊招牌……

教訓：多少好兄弟毀于“導制交”

內地的制片體系還蠻混亂，由于引進體系和翻譯的謬誤，制片人、制片、監制以及常常掛在影片最前面的出品人，各種概念常常令業外人士傻傻分不清楚。

簡單點類比，出品人相當于皇帝（出錢的是老大），制片人是兵部尚書（幫助皇帝決策打不打仗，打哪個國家），導演就是皇帝派出去負責行軍布陣的大將軍。而監制，則類同監軍，既要代表皇帝監督大將軍，又要協助大將軍為其提供糧草后勤，協同作戰。

從行政職權上來說，監制管著糧草和人事，導演還要聽監制的話，但從戰略角度來講，導演應該是核心，監制不好干預太多創作（打戰）的事——這注定了監制和導演是一對天生很微妙的兄弟，合作得好了，兄弟齊心，其利斷金。一旦理念有分歧，雙方又各持己見的話，就很容易開撕。拍攝現場，導演和監制拍桌子動拳頭的事也很常見。

著名的大導演徐克和吳宇森，當年就跌倒在這個坑里，一吵兩散。兩人最初的合作也是惺惺相惜，徐克名不見經傳的時候是吳宇森將他推薦給制片公司，吳宇森最落魄的時候，徐克又請他來導《英雄本色》，自己當監制，聯手打造了槍戰片的經典。但是電影大紅之后，身兼工作室老板的徐克打算再接再厲推出續集，而滿懷創作夢想的吳宇森，不想再在同一題材上吃老本。在徐克的強烈主張下，吳宇森勉為其難寫了個前傳，徐克還是不滿意，為了更好的市場前景，他請來倪匡快刀改編出《英雄本色2》，又植入一個重量級帶資入組的演員，令吳宇森大為惱火，這種摩擦到了《喋血雙雄》又升級，最后吳宇森直接離開了工作室，兩人二十多年沒再交集。

還有撕逼撕到要出書談糾葛的張偉平和張藝謀，兩人十多年合作搭檔，曾經好到同穿一條褲子，但最終友情也死于張偉平這個集出品人、制片人、監制多種職務于一身的老板“太越權”，最后大元帥張藝謀直接叛國去了樂視。

借鑒：專業監制最考驗“平衡術”

監制、導演和制片人所代表的投資方，是一個很微妙的三角關系，而保持這三角平衡的關鍵就是監制的“平衡術”：如何在為投資方的利益做充分謀算的前提下，給予導演最大的創作空間，提供最好的創作便利。

內地最專業的監制是導演出身的黃建新，談到自己的監制方法論，他說監制最重要的一項功能就是幫導演控制成本。因為一個項目大概能有多大的盈利空間，在前期籌備過程中，監制心里早就有了度量衡，而目前市場大好的情況下，一部電影大多有多家投資公司參與，“在這樣一個過程中，就需要有一個像CEO的人來平衡、管控成本，首先是成本，否則一切計劃都沒法計算了。”

同時，監制又要保護導演的創作自由，在可控的成本內為導演創造最大的創作空間，“擋住投資方，不讓他們去干涉導演的創作。不允許十個投資人每人都對導演發號施令，我要把這些人攔住。電影的監制一定得是內行，不能是行政人員，所以我會經過篩選，把投資方建議中有用的東西綜合以后告訴導演。如果十個公司你說這個、他說那個，那導演沒法干了。”幾年前媒體報道的《王朝的女人楊貴妃》的首任導演郭在容出走事件，就是因為投資方多，意見多，各種修改劇本，還有投資方施壓導演讓給女主角加戲，最后氣得郭在容一怒出走。

強勢如馮小剛也吃過“資方”的苦，拍《唐山大地震》的時候，由于廣告植入太多，馮導演曾一怒掀了桌子——這就是監制沒有協調好資方和導演的現實例子。馮小剛還曾抱怨，因為投資方太多，出資單位派來做掛名監制的多達十幾人，“真正做監制的陳國富的名字到最后沒地方擺，最后特地給他想出了個名頭叫‘總監制’。”

不過，說到“平衡術”，徐靜蕾才是真正的個中翹楚：轉戰商業片領域后，《親密敵人》《有一個地方只有我們知道》等片都是徐靜蕾自己旗下的鮮花影業主導投資的電影，在如何把握市場走向，招商引資，宣傳運營等制片領域，身兼老板、監制和導演于一身的“老徐”才是真正的全方位人才，不用別人提醒，如何在藝術和市場間找平衡是她第一個要考量的問題。由她來為霍昕的新片做監制，商業考量方面問題不大，兩個人最可能發生的矛盾，可能還是霍昕多年操持文藝劇本，如果個性太強，和老徐“硬”碰“硬”，就容易出問題。

幾乎所有的案例都告訴我們，一旦監制和導演起內訌，電影品質必要受影響。所以監制和導演的“制導交”是否和諧流暢，是一部好電影的前提，徐靜蕾和霍昕的組合有一個非常高的起點，希望未來也有一個漂亮的圓滿。要知道，同樣是《將愛情進行到底》的編劇刁亦男，跨界導演的《白日焰火》可是拿了一尊柏林金熊呢。