最近幾年的電視劇熒屏上，已鮮有如《亮劍》等類型的戰爭題材“劇王”出現，而近日正在中央一套黃金時段熱播的電視劇《怒放》，終于又讓觀眾看到了久違的戰爭題材精品大劇。24日，中國電視藝術家協會、中央電視臺電視劇管理中心、文藝報社在京舉行了電視劇《怒放》創作研討會。除了出品方嘉賓海潤影業制作有限公司制作總監蔣譯霆、電廣文化傳媒發展有限公司總經理王小山，該劇制片人李鐵、導演劉新、編劇聶欣、主演林永健出席。一眾專家學者包括中國文藝評論家協會名譽主席李準、中國文藝評論家協會主席仲呈祥、《文藝報》總編輯梁鴻鷹、《人民日報》文藝部主任劉玉琴、《光明日報》文藝部主任彭程、《當代電視》主編張德祥、《文藝報》藝術評論部主任高小立、中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清也到場并在會上發言。

作為世界反法西斯勝利七十周年的獻禮作品，電視劇《怒放》將一個草莽英雄歷經殘酷戰爭的洗禮最終選擇成為一名共產黨員的傳奇經歷表現得淋漓盡致，并在其中巧妙地融合了戰爭時期浪漫高尚的愛情。精良的制作、真實的戰爭場面還原、諸多實力派演員的傾情演繹，都使該劇呈現了信仰與愛情怒放的正能量，引發社會各界廣泛關注和熱議，更是贏得了收視與口碑的雙豐收。主辦方領導中國文聯副主席中國視協主席趙化勇、中國視協分黨組書記駐會副主席秘書長張顯、中國視協分黨組成員副秘書長張彥民、中央臺電視劇管理中心項目部副主任王浩、中央臺電視劇管理中心項目部節目統籌組組長郭婷、中央臺電視劇管理中心項目部編輯張小馳也均到場，就該劇的思想性、藝術性、觀賞性等方面和與會嘉賓進行探討。

編劇聶欣：我就借咱們電視劇怒放創作的過程談一談我的感想。

《怒放》這部戲一開始是根據一個小說改編的，小說是軍旅作家裴指海的中短篇小說《傷花怒放》。背景是解放戰爭，我們最后把它放在北伐戰爭時期就是覺得好像還是對那個大革命年代比較清楚，可能我這個年齡的人小時候也看了《大浪淘沙》這一類的電影，就覺得那個年代好像國共分分合合、軍閥混戰時期，把戰爭和愛情放在這中間可能更出戲。當時就想把小說主要人物關系保留，把這個故事放在北伐戰爭背景下。在創作《怒放》的時候我們也加入了很多元素，因為一個長篇連續劇容量是很大的，一個中短篇小說可能是很簡單的人物關系，同時我們放到北伐戰爭又把趙關克這個人重新塑造了，和原來有了很大不同?，F在大家看到的趙關克就是林永健老師演的，等于是跟他量身定做的這么一個有性格有魅力的人。

這個戲從風格來講可能對戰爭戲有一個全新的詮釋，我們沒有按照以往寫戰爭戲的套路去寫這個戲，這和人物定位有關。我們寫的是這樣一個英雄，他從一個草莽英雄到軍閥最后到共產黨員的過程，《怒放》寫的主要還是這個人物的成長史，就是趙關克怎么從那樣一個人蛻變成最后這樣一個奔著南昌起義去的共產黨員。同時我們把愛情元素也加入了這個戲當中，把戰爭和愛情結合起來----戰爭是殘酷的，愛情又是美好的，這兩個東西有一種發酵反應。特別是在這個人物身上，我們給予了他不同階段和女人的關系，這在趙關克這個人身上發生是很有意思的。他不太常規化，他就是這么一個不常規的人，所以他的愛情經歷也一定是不常規的。這部戲主要還是寫他和羅麥之間的愛情，就是這樣一個草莽英雄愛上了這樣一個漂亮的戰地護士，這中間有很多的不確定性。我們寫一部電視劇可能這種懸念會給觀眾很大的期待，就是說這個人物追這個女孩子看似那么不合適、那么錯位，但是最后我們把不可能的東西寫成了可能，就是最后羅麥是怎么愛上他的，趙關克所有的變化也好、救這個女孩子也好，可能這個戲的女主角也和觀眾經歷了一樣的過程，最后喜歡了趙關克這個人物，這個人物可能這樣的話就塑造成功了。

曾經有一個老師問我為什么三個女人死心塌地地愛著趙關克，大家看的過程中可能會一點點了解這個人物為什么這么多女人一直愛他?？赡芫褪撬砩夏枪蔂攤儍旱膭艃海胰⑸乐弥韧饩热?，就敢那么仗義地去救他的兄弟。包括通過跟周真強的分裂，站在敵對雙方的立場，從這兩個人物身上折射的是當時國共的分分合合，我們寫的這三年中間就是國共從合作到最后分裂這樣一個過程，可能在這個時期共產黨的力量就像我們電視劇里寫的一樣，還沒有自己的軍隊，只是在國產黨里頭有共產黨人在，最后才醞釀了南昌起義，這個時候共產黨是很艱難的。收編趙關克從草莽英雄最后變成共產黨員這個過程也一樣是艱難的，他身上流出的氣息和最后的覺醒以及成長可能是我寫這個劇本筆墨比較多的地方，這個人物立不住可能我們這個劇整部戲就有問題了，所以在趙關克身上花的力氣是比較大的。

趙關克和別的戲里的英雄是不同的，他是獨一份兒的，當然也可以看到那個年代英雄的影子，但是趙關克身上獨特的東西挺明顯的，避免了和其他戰爭劇的同質化。我認為可能一部戲的成功和劇本的打磨是有非常大的關系的，我們這個劇本打磨了三年，三年中可能寫了有四、五稿，這中間其實也挺糾結的，我們制片方包括導演、演員給我們提了很多好的建議。特別是導演，劉新導演在這個戲整體的風格把握和戲的節奏上跟我探討的非常多，而且每一次跟我說完以后我也很興奮，我覺得這個導演特有想法，他也有一種戰爭情結，想拍一部好的戰爭戲。我們在對的時間遇到了對的人，大家一起做成了這樣一部戲。

主演林永?。何腋鷦⑿聦а菖牧撕脦讉€戲，當時導演跟我講說想給我打造一個戲，抗日戰爭的時候有一個人物叫李云龍，解放戰爭時期有一個人物叫石光榮，我想打造一個再往前推的一個英雄，是軍閥混戰時期的趙關克，我說好！因為我對劉新導演很信任，我就答應了。答應了以后結果這個戲一拍，我在拍戲的過程當中真是很過癮，人物演起來游刃有余，而且我本人就是軍人出身，演起這樣的角色渾身的血液在涌動，血脈在張揚。我也很喜歡這樣的角色，能夠抒發自己的情懷，愛恨情仇就來了，高興就高興，不高興就不高興，有時候現實生活中不敢，但用在劇中的人物身上就可以。

中央臺電視劇管理中心項目部副主任王浩：我介紹一下目前央視播出的情況和怎么選擇這樣一部戲的情況。

《怒放》前一周平均收視率在1.3左右，昨天（23日）是1.587?！芭拧笔沁@個戲的一個主題詞，它講的是一個草莽英雄生命張揚和怒放的過程，他的愛情張揚的過程，他對道路選擇怒放的過程。正好是在那樣一個時期正是國家救亡圖存和選擇自己道路的時期，國民黨共產黨都在選擇怎么樣讓國家復興之路，在混戰的時候選擇的道路，后來成名成將的很多將軍們都是在這個時期成長起來的。所以選擇這樣一個人物，寫他這樣一種生命歷程是在題材的選擇上和在人物的表現手法上過去所沒有的。可能我們看到的李云龍，他是抗日戰爭時期充滿血性的男人，跟過去高大全共產黨干部或者軍人們不一樣，所以那個戲很真實。這個戲可能比那個戲更容易揮灑，因為趙關克本身就是草莽英雄，這樣的人是有生命、智慧的，能夠在那樣的時期走出自己的道路，做出自己的選擇。恰恰是你這個獨特發現感動了臺里的專家也感動了大家，所以從主題到人物的選擇上這個戲是適合在黃金時期播出的。

《人民日報》文藝部主任劉玉琴：

這個劇我們都在看，看的時候也覺得挺過癮的，好多話好多事平時要說的話還得考慮環境和他人的情緒，趙關克在里面可以說的很任性，可以很自我，所以有時候我們聽的也比較解氣過癮。

這個劇從可看性和觀賞性來說挺好的，看點也比較多，一個突出印象就是這個點的選擇還是挺有發現的，解放戰爭時期、抗戰時期都已經有了代表性劇目和人物，他把眼光往回看看到北伐時期，因為那個時期也是國共由合作到分裂時期，而且黨派都比較微妙，另外軍閥混戰，戰火不斷，把故事和愛情放在這里面有很多生發和創造空間，而且在情節和人物形象的豐富和飽滿性上也有更多的余地。因此，這還是一種比較有眼光而且也是比較有自信的底氣和精神的。整個作品看起來還是很流暢的，不管是戰爭場面還是愛情環節做的都比較講究，很有品質，而且起承轉合、邏輯結構還比較嚴謹細致，所以向你們表示祝賀和感謝，林永健把趙關克演得很另類但又有獨特的特點，很有典型意義。

《當代電視》主編張德祥：

《怒放》聽名字我還以為是一個現代題材表現現實生活的劇，但一看是非常嚴肅的革命歷史題材，應當說表現北伐國共合作這段歷史的比較少，講的是背叛革命之后1927年到1931、1932年的時間國民黨背叛革命以后共產黨怎么來獨立領導革命，這個歷史過程以前還真沒有把這段歷史寫出來的。我們作品是從基層來寫這樣一個歷史過程，非常好看。林永健老師的演技確實很好，我們只要一打開屏幕一看到這個人物和戲劇會覺得很好看，雖然在嚴酷戰爭的年代表現的是那樣一個歷史環境，但這個戲里面有很多是有喜劇元素的，在殘酷的環境中你看這個戲是表現那樣一個事情，但又好看，里面蘊藏著一種喜劇元素。

這個戲首先是我覺得很好看，另外一點就是從編劇來看編得很嚴謹。有時候我們說電視劇是要靠語言的，但有很多情況下是靠演員說話的，不用語言，就是演員使一個眼色或者一個表情或一個臉色，鏡頭不斷的切換就可以感覺到。有的電視劇就沒有這么心領神會的說你看這個人物怎么樣，不用對話，能夠心照不宣的進行交流。尤其是在很多戲劇的場景中就感覺到導演和演員的能力，用無聲來表達，用形象或者其他方法來表演，這些都增加了好看性。

開始我以為《怒放》是寫抗戰的，其實沒有寫到那兒，只寫到了南昌起義這些，寫這類作品的不多，所以很有特點。你們在創作這部作品的時候實際面臨很多難題，要在眾多的作品中寫出不同的內容，最后要塑造出自己的人物來不容易，我記得趙關克、羅麥這些人物，周真強比較臉譜化，像二狗在這里面還是非常個性的，包括胖嫂，就是這些人物生動的很，活靈活現得很，這樣的話這個作品就成功了。一個作品敘述到最后關鍵是要給人留下塑造的人物形象，這些人物共同構成了那個時代這樣一個印象，還是有很多經驗可以總結的。

《光明日報》文藝部主任彭程：

這部劇看起來非常過癮，一點也不感覺到沉悶，我想用三個關鍵詞來概括一下我對這部電視劇他所要表達的主題的理解，就是愛情、信仰和人性。這三個方面的因素在這部作品中是相互交織在一起的，而且彼此之間是相互促進、相互推動的關系，通過塑造了好幾類人物給人留下了很深刻的印象。有個性鮮明的人推動了整個故事的進展，光看過程中就感覺到這是一部很震撼的戲。

特別需要提出的是這些主題的表達是放在北伐戰爭這樣一個背景下做的，反應這段歷史占的比例不是很大，在這個過程中充滿了很多國共兩黨的紛爭、流血、犧牲，這方面尤其充分，這樣一來給故事的進展，給人物形象的塑造和表達提供了空間，這個故事的背景時時刻刻充滿了戰斗、流血與死亡，主人公和若干人物角色都是在命懸一線的背景下。在這種情況下和在我們通過表達和平生活比如當下所過的這種生活，但是在這樣的生活中探討同樣的比如愛情、信仰、人性就很不一樣。有人說過我只看死囚犯寫的書，因為死囚犯生命有限，所要表達的一定是他認為最重要的他必須要說出來的東西。

回到這個主題上，并不是說在和平時期不是說和平環境下的探討一定沒有什么新的發現、不會深刻，而只是說因為環境不同必定會影響到探討的方向，或者他偏重于哪個側重點進行探討，由此必然會使這種探討的結果具有不同的內容。就這部作品而言，血與火，生與死的背景是一種典型環境，在這種環境里主題的表達就有了一種特別的強度，有了一種集中性、緊迫性，所以從這點出發這個作品達到了一種很震撼人的效果，這中間是有邏輯關系的。

這部作品通過趙關克人物的蛻變是對這個主題非常有利的表達，是非常有效果、出彩的表達。所以趙關克這個人物形象的塑造是有真實的歷史依據和人物原型的依據的，這是這部電視劇一個很大的貢獻，在人物藝術長廊中很大的一個貢獻，對于趙關克脫胎換骨的過程付出了代價。電視劇對這點表現得很充分，他看到了共產黨人偉大的追求和堅定的信仰，這也是為了讓他克服掉自己身上存在的那些惡習而必須要有人來買單，要有人付出代價他才會進步。所有這些都深深地震動了他，使他對生命意義有了全新認識，也讓他認識到理想信念、紀律和作風的重要性，從而逐漸的去除了自己身上的土匪習氣。這樣一來這種蛻變就有了很充分的讓人信服的理由。

《文藝報》藝術評論部主任高小立：

這個劇確實有他很獨特的一些地方，我認為他最大的特點就是他是一部人物劇，在這里塑造了一個非常獨特的電視熒屏的這樣一個人物。其實在這里如果把主人公趙關克作為一個獨角戲來看待的話，這個獨角戲也足以撐起整個這部劇。因為整個34集的敘事我感覺分了三個部分，很清晰：前面十集主要是寫趙關克的收編和自我完善，中間十集集中寫了趙關克愛情的成長，開始對羅麥就認為這是我的女人，就像我打仗占領山頭一樣，我肯定能得到這個女人，所以非常的一廂情愿。

下面談兩個方面的感受，在大量的年代戲里北伐戰爭多作為時代背景的交代來寫，《怒放》首次正面表現了北伐戰爭，以英雄敘事展現了那段血雨腥風的歷史。北伐戰爭時期在中國革命歷史中是比較復雜的一個年代，拍戲復雜，信仰多元，人情多變。這正應了“亂世出英雄”那句話，于是英雄趙關克就出現了。但這又不是人們心目中已經定格的英雄形象，而是非主流的草莽英雄，全局就是緊緊圍繞趙關克從土匪到軍閥再到共產黨人的蛻變過程，展現了一個軍人一個男人在歷史進程中成長及人性中的變與不變。該劇一開始就聚焦了傳奇人物趙關克打仗的勇猛和神奇，國民革命軍獨立師吳師長就是看重他這點，他除了能打仗一身的毛病，因為能打仗會打仗豹子團對他生活中的粗魯無禮都不計較。但羅麥的出現讓趙關克有了第二個不能降服的人，一眼就看中了她要她當媳婦，趙關克的一身匪氣在羅麥的眼里就是一個流氓。被糾纏的羅麥恨不得一槍斃了趙關克，為此二人展開了水火不容的對手戲。隨著劇情的推動使不可能變成了可能，因為羅麥戰爭中的愛情怒放了，經過戰火洗禮愛情的波折。趙關克一步步改變了自己，羅麥最終執著的愛上了真正的英雄，也最終演繹了一場生死絕戀。

中國文藝評論家協會名譽主席李準：

這個戲很好看。第一，這個片子叫“怒放”，寫的是趙關克這個人，馬上想起了生命的本質就是自由的不斷奔放。再有，這個片子講的是一個草莽英雄在動蕩時代的人生抉擇，這是這個戲總的主題，關鍵是草莽英雄參加革命在大浪淘沙中最后走向高潮，這個戲適應了改革開放解放思想的角度，在這方面邁出了不小的步伐。這是雙重的，一個是草莽土匪，另一個就是軍閥底下的一小部分部隊。

通過趙關克這樣一個草莽英雄的人生選擇，也是仕途的選擇，從小受苦然后走向舊軍閥，然后就是北洋軍閥，然后又進入了共產黨。通過這個東西我覺得在中國從新文化運動以后一直到1949年，五四運動有人說本身是新文化運動的高潮，有人說五四是新文化運動的結果。所以中國在走向現代化的過程中有兩個前提，一個就是民族獨立，一個就是人民解放。要解決這兩個問題既需要啟蒙又需要獨立，這又是一場很艱巨的爭論，啟蒙要走向下面的話和革命關系的問題，現在相當多的人就說過去長時間甚至于過分的強調的革命，結果壓倒了啟蒙和所有老百姓的科學知識的教育。革命壓倒了啟蒙，所以中國一直到改革開放以后還要繼續完成當年啟蒙的問題，還要對老百姓進行教育，到現在為止這仍然是一場很大的爭論。我想這部劇可能也是在不經意中也從一個角度特別是通過趙關克形象的塑造就揭示了非常深的關系----啟蒙和革命是不能分割的。啟蒙不會完全離開革命啟蒙，也絕不會有完全離開啟蒙的革命。當下做主本身需要有知識武裝，這本身就是一種啟蒙。貧窮是革命和犯罪的源泉，從貧窮中間機能產生革命也能產生犯罪，現在也能看到這點。

《文藝報》總編輯梁鴻鷹：

這個戲我一看到是林永健演的就覺得這個戲可以，它以相當的長度講故事，它是一個中國故事的一部分，講述了二十年代國共兩黨那樣一個曲折的情況下經歷了本來是兄弟的成了敵人，本來是敵人最后成了兄弟。在這個故事當中沒有更多的說教，沒有更多硬塞的東西，反映的是一個活生生的人，他在追尋正確的道路，同時也追尋他正常的一種情感生活，追求他的愛情。這種戲很容易受到老百姓的歡迎，老百姓可能不愿意通過電視劇來接受比書本更深的東西，這是教材里面的事。他就看這個人物立住沒立住，這個故事跟我們國家那段歷史和后來的走向到底契不契合，這個戲達到了這個目的。

中國文聯副主席、中國視協主席趙化勇：

首先我看了一下題目，《怒放》，看到最后我就在想這部戲到底說了什么東西。一般看一部電視劇總想它的主題、思想是什么，想說明什么問題，說共產黨還是國民黨，這些標簽都不是那么太強烈。最后在中央臺播了，實際是講草莽人物曲折的成長歷史，從土匪到軍閥到最后在共產黨的影響下慢慢成為革命人士，是講一個小人物的成長過程，有它的特點。

趙關克這個人很特殊，可以為了他的愛人去拼命，用槍打自己的腿，為了兄弟可以流血。前兩個都是人性的本能，因為碰到了喜歡的女人我可以去拼命，結拜弟兄碰到困難我可以流血。但最后經過那么長時間慢慢的熏陶也好，啟發也好，趙關克的思想開始趨向成熟。他為了信仰，為了主義可以去獻身，最后幾集表現得很明顯，他的確體現了一個小人物的成長歷史，很有意思。永健演得非常精彩，編劇創作了一個非常好的空間，土匪、軍閥、剛剛啟蒙受影響的共產黨人，在不同時期或者在同一時期三種身份也都有，活靈活現，很吸引人。我就有一種感覺，一個好的演員加上一個好的主人公再加上一串故事能救活一部電視劇。我感覺這部電視劇有點倉促，感覺這個本子在一邊改一邊拍，但挺吸引人的，我感覺有這樣幾個問題。

第一，就是它的大背景是模糊的，大背景又清楚又模糊。清楚的是北伐，這是總的東西，但再看一下北伐線路是模糊的，始終是在部隊之間你打我我打你。然后在北伐當中的關鍵事件是不清晰的，當然也有好處，它是模糊不清晰的，所以給編劇導演留下了很大的空間，你可以自由發揮。但有一個缺陷就是由于大背景是模糊的，關鍵事件是不清晰的，降低了整個的分量，這是我的第一感覺。

第二，主人公非常好。但一些次要的東西影響了主人公，趙二狗是很有個性的一個人物，很能打仗，但再能打也打不過趙關克，結果趙關克在收服趙二狗的時候我認為是一個敗筆。那個團是很能打仗的，結果被他扔手彈搞的亂七八糟，最后你一個人征服了他，這不像豹子團的作戰能力，降低了整體的作戰能力，有點傷這個隊伍，感覺有點牽強。再有就是小劉護士叛變了之后為楊青山提供情報，最后接頭人又是周真強，這有點牽強附會。從周真強的地位來說他是黨代表，也掌握很核心機密的軍事情報，那個小護士掌握不到那種情報，結果讓小護士情報傳給周真強，周真強再傳到那邊去，這有點失真。

第三，情真好像勝過黨真，這里面主要的一個就是周真強。按道理說劇的大背景是講國共合作到國共分裂，應當說黨真之間的分量更強一些，現在看來不是太強。包括周真強往往信息不是來自國民黨的最高層，而是他老念念不忘殺父之仇，感覺就是黨真的分量變輕了，情真分量變強了?？傮w感覺應當說不錯，我始終感到中央臺選這個劇來播出是挺大膽的。