由嚴(yán)歌苓擔(dān)任編劇、楊文軍執(zhí)導(dǎo)，陳數(shù)、孫淳執(zhí)導(dǎo)的文藝情感大戲《劇場(chǎng)》于周末在一片贊譽(yù)聲中圓滿收關(guān)，不少觀眾紛紛留言稱相比影視圈的聲色犬馬，“劇場(chǎng)”其實(shí)更像是觀眾的一種“私房文藝”領(lǐng)地，在感悟人性碰撞的同時(shí)，更為珍貴的是全劇帶給觀看者的一種愈品愈香的韻味。

當(dāng)話劇演員大規(guī)模向影視圈轉(zhuǎn)移的時(shí)候，嚴(yán)歌苓編劇，陳數(shù)，孫淳，翟天臨，種丹妮等人主演的《劇場(chǎng)》卻把“話劇”搬進(jìn)了熒屏內(nèi)的“人民劇場(chǎng)”，講述了一出話劇在時(shí)代天空下的艱難生長(zhǎng)，更為觀眾講述了話劇人充滿變遷與跌宕的艱難歲月——《劇場(chǎng)》的時(shí)間線并未細(xì)化到年份，一句文化大革命結(jié)束多年，讓時(shí)代感的存在有了跨越之感，成為一個(gè)大概，卻也放在“人民劇場(chǎng)”中的故事，因此有了更多可以琢磨的細(xì)節(jié)。《劇場(chǎng)》的故事，有匯入時(shí)代洪流的蓬勃與宏大，更為明顯的特質(zhì)則是兼具了話劇的激情與變化，從第一集開(kāi)始，便喜歡用最少的場(chǎng)次戲份交代出更多的故事背景人物關(guān)系以及故事轉(zhuǎn)折，瓜瓜爬樹(shù)，珠珠騎車飛馳，李導(dǎo)演焦急詢問(wèn)，老公交車上下來(lái)?yè)纹鸬囊话鸭t雨傘，遞進(jìn)售票口的記者證……人物的行為動(dòng)作猶如一扇未能完全打開(kāi)的窗子，使觀眾約略、模糊地瞥視著特定環(huán)境中角色們生活的社會(huì)環(huán)境，地理環(huán)境，以及主人公性格形成的環(huán)境因素，并通過(guò)他們的生活習(xí)態(tài)及風(fēng)土人情，從而進(jìn)一步探究彼時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)及文化特征。而不時(shí)響起的旁白，一面告訴觀眾更多的信息，讓故事中的角色迅速找到站位，另一面，則像是催促觀眾，演出就要開(kāi)始了。

《劇場(chǎng)》播出期間，不論是業(yè)內(nèi)人士，還是網(wǎng)友觀眾，都提到了這部劇的“質(zhì)感”，就是因其在那個(gè)特定的年代、特定的小城、特定的劇團(tuán)里，演繹出了特殊人群的一段特殊的人生境遇。大時(shí)代下的小人物，小人物譜寫(xiě)眾生相。郁珠和杜曉紅是，李立勛和王帆揚(yáng)亦是。電視劇并沒(méi)有把視角完全聚焦兩男兩女的感情糾葛，而是透過(guò)情感故事試圖完成一種人性的表達(dá)，當(dāng)故事結(jié)尾，郁珠的釋然與矜持、李立勛的默默守護(hù)、杜曉紅的重新開(kāi)始，王帆揚(yáng)的如夢(mèng)初醒，讓每一個(gè)人物都有了質(zhì)的飛躍，這是編劇嚴(yán)歌苓和導(dǎo)演楊文軍的用意，也是舞臺(tái)人生背后最想要傳達(dá)的內(nèi)涵。 在這場(chǎng)極具文藝氣質(zhì)的劇集中，看到了創(chuàng)作者們對(duì)時(shí)代的解讀，也看到了浮躁當(dāng)下珍貴成長(zhǎng)的“文藝”種子，盡管輕飄如一聲輕嘆，卻帶給歲月這個(gè)舞臺(tái)最具故事力的復(fù)興。