7月17日，在北京市文聯，小劇場話劇《秘而不宣的日常生活》舉行了專家研討會。楊乾武、林蔭宇、宋寶珍、彭俐、陶慶梅、解璽璋、李龍吟、郭滌、劉瓊、高小立、蘇麗萍、唐凌、王玨等戲劇專家出席了研討會，并發言。主創人員編劇林蔚然、導演李伯男、制作人林紅智（遼寧人藝）、演員郭為（北京人藝）、演員尤美懿（遼寧人藝）、演員蘆明（遼寧人藝）、演員劉薇（遼寧人藝）參加了發布會。

會上，各位專家從劇本、導演、舞臺美術、演員表演等多方面發表了對這部作品的看法，并給予了主創人員很高的贊賞和一些中肯的改進建議。

風格獨特 意義深遠

北京劇協駐會副主席、秘書長楊乾武說：這個戲是近幾年北京小劇場作品中風格比較獨特的一部，值得大家去關注。希望小劇場作品在風格的多樣性方面、以及流行趨勢方面有一種突破，給我們北京的戲劇創作，乃至全國樹立榜樣，讓北京的小劇場話劇能夠對全國的戲劇創作產生一定的影響，所以說，意義深重。

表達今天生活的不確定性

中國國家話劇院一級導演、戲劇教育家林蔭宇說：這個劇本很獨特，表達的是今天生活的不確定性。作品的人物表里沒有確定角色的名字，只是以男人和女人代替。在西方的戲劇中，當“男人”和“女人”取代了男女主人公名字的時候，對于兩個人的過往也就不去過多地考慮。所以，這部作品不是按照傳統的寫實主義去排的。第一幕很有意思，某些時候，從男人口中我們知道女人叫佳節，男人仍然沒有名字。從第一幕中，我們看到了男人和女人過往的感情經歷，以及當下的一種情感狀態。兩個人的情感是一種模棱兩可的狀態。到了第二幕中，一個男醫生，一個女患者。患者從未透露自己是個老板，而只是說：我在公司的時候，我在面試員工的時候……在公司里，面試官不一定是老板，她也沒有表達她有個男朋友。第二幕講述的是一個醫生和一個患者，兩個人的關系也很有意思，患者對醫生表達了自己的健康狀況出現了問題，以及說醫生的妻子就像一只貓一樣，轉移了醫生的注意力后，又說出了醫生有心理疾病，同時還去咨詢了心理醫生。本是女人去心理診所咨詢，當轉移角色之后，醫患關系就變得非常微妙。第三幕更有意思，第一幕的男人和第二幕的男人的對手戲，兩個人的身份依然模棱兩可。由此看來，這不是一個講述人物命運，不是一個有頭有尾的故事，實際上是三種生存狀態的片段。對于當今時代，無論你從事何種工作，其實，人人都有病。看完這部作品之后，可以細細回味下，我們當下生活的不確定性和不可知性，我們每個人都屬于亞健康狀態，無論是身體還是心理。在看過這部作品之后，發現這部作品希望表達的是一種生活狀態、一種健康狀態、一種心理狀態，作者捕捉到了當下人們的生存狀態，他們是活在自己的世界里的，有時候生活中說話也會邏輯紊亂，希望表達的意思只有自己明白。所以說，是一種“秘而不宣的日常生活”。

此情可待成追憶

中國藝術研究院話劇研究所副所長、戲劇評論家宋寶珍說：編劇林蔚然希望我為這部作品寫幾句話，但我遲遲沒有下筆。有些作品看過之后，感官上是非常快樂的，就給放掉了；而有些作品卻不敢輕易地下判斷，這部作品就是這樣，我不敢輕易地寫兩三句話去判斷它，這是一部有解讀空間的作品。當重新審視這部作品的時候，秘而不宣，我以為它是私密的、個人化的、隱微的一種情感狀態，而日常生活又代表著、意味著一種尋常所見、有通感通識特點的生活現象。既秘而不宣，又是一種日常的生活狀態，所以這是一部有現代意味的作品。在我看來，如果形容第一幕男人和女人的相遇、言語試探，和他們的情感走向，我想到了李商隱的兩句詩：“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”當他們錯過那列曾經約定的、一起要搭乘的火車的時候，其實，他們的命運也發生了轉折。錯過了就是錯過了，相向而來、擦肩而去，一轉身就是一生一世。李伯男導演解讀這部作品的時候，抓住了這些特點。就舞美而言，那條鐵軌，就如同天邊外向往的一種意向符號：永遠可以有一條路牽引著我走向遠方。那個道路似乎是存在的，似乎就在眼下，但是，它又是虛無縹緲的。因為，按照一個家庭的布局而言，家中不可能出現一條鐵軌，還有荒草鋪地，還有一個搖蕩不止的秋千。這部作品不止突出了內心的荒涼感，也突出了象征寓意。我們所看到的這個女人，住在郊外的別墅里，不是人口密集的市中心，而家中一直打開的窗戶一來說明天氣熱，二來說明這是敞開心扉的窗口。作品中男女之間的關系是一種不確定性的，通過劇中的一些情節清晰可見。這部作品最大的優點是表達了意識的斷片和記憶的空白，而這樣的斷片和空白是供觀眾不斷地去開掘和思考的。這部戲用李伯男導演的話來說，是一部“燒腦之作”。除了劇作本身細膩之外，演員的表現也是非常好的，就第一幕的女演員而言，她表現出了那種懶散、無奈、落寞的感覺，可以在平日里做一個孝順父母的乖乖女，但是在一些時刻的爆發力表現得淋漓盡致，這是一種現實層面的“靜”和一種心理層面的“躁”的有機結合，這個角色其實挺難塑造的。在第二幕中，就醫生和病人而言，女人的那種咄咄逼人和男醫生內心的無奈以及他也想要去試探、想要打探某些秘密的那種心理狀態，處理得也是非常細膩和準確。原創音樂也是非常不錯的，音樂對于故事主題是非常有幫助的。從我今年看到的小劇場作品當中，在我看來，這部作品是最好的，劇本的文學性很強，舞臺的處理很有寫意和象征的韻味，演員的表演也準確、鮮明、到位。

作品的名字告訴我們 什么是戲劇

彭俐（北京日報記者、戲劇評論家）：什么是戲劇？這部作品的名字 《秘而不宣的日常生活》告訴我們：什么是戲劇。首先，戲劇是日常生活，其次，戲劇是秘而不宣的藝術，戲劇必須給我們質感，這樣的質感是那種有血有肉的生活的質感；戲劇光給我們質感是遠遠不夠的，戲劇還要給我們一種和生活之間的距離感。《秘而不宣的日常生活》這部作品讓我清晰地看到了并且感受到了臺前幕后的所有人真真實實的存在，同時，這部作品既滿足了我們心靈的需要，也滿足了我們頭腦智慧的需要。對于這部作品而言，進入點非常好，好在男人是從窗戶進入了女人的家里，從窗戶進入的人永遠比從門口進入的人更可愛；因為從窗戶進入的是花香和月光，從門口進入的是糧食和蔬菜，我們每個人的生活是需要糧食和蔬菜的，但是，同樣的，我們每個人生活也一樣需要花香和月光。我不相信任何不帶感情的人文觀點，我不相信任何不帶人情味兒的人文學科的結論，所以，我能夠忘情地欣賞戲劇中的兩位男女主角的表演。《秘而不宣的日常生活》講述的是一種尷尬，不是成功的愛情，是一種酸楚、破碎、破裂的感情。可是在我看來破裂的、碎片式的感情不亞于像花瓶、俄羅斯套娃似的那種給我們一種美好感覺的作品。這部作品是一部典型的情感類的作品，而且寫的是年輕人的情感，在世界的舞臺上，自中國有了戲劇以來，類似愛情題材的作品是欠缺的，所以希望此類作品能夠越來越多。同時，對于《秘而不宣的日常生活》這部作品，我表示欣賞和喜愛。

情感的模糊性需要繼續斟酌

陶慶梅（中國社會科學院文學所副研究員、劇評人）：這是林蔚然比較特別的一部作品，如果類似的作品多起來，市場將會有一種良性的發展。在李伯男導演和林蔚然編劇之前的作品中，更突出的是故事情節。但是這部作品不但有情節，給我最直觀的感受就是：有結構、有人物、有語言，這三部分是嚴肅戲劇要追求的；情感方面是細膩的、豐富的、充沛的，無論是哪類觀眾都能有內心的情感共鳴。這部作品無論從何種層面而言都是非常精準的，但是精準得有些刻意，從文本到舞臺需要有一種轉化，但是轉化得不夠。時間很刻意，有一定上的邏輯關聯，但是從文本到舞臺上，目前無法清晰地看出故事發生的時間。在讀劇本的過程中，情感的爆發點是在第三幕，而通過聽之前的發言，才明白寫作的著力點是在第一幕，第二幕和第三幕是配合第一幕。第二幕從人物來說，飽滿度不夠，沉淀度不夠，到了第三幕，情感方面就些許有些斷層。情感的模糊性需要李伯男導演和演員繼續斟酌，這部分的處理對于李伯男導演是一種挑戰。

秘密是從演員的眼神和神情中流露出來的

文藝評論家解璽璋說：我一直對于劇中的鐵軌不太理解，因為這個舞臺太滿了，對于演員創作會有一些障礙。雖然覺得鐵軌很多余，但是，我又忘不了這個鐵軌，鐵軌和作品有很深的關系，這部作品是從鐵軌開始的。我為這部作品寫了一段話：“情感的不可琢磨對文字是一種挑戰，而劇場、舞臺和演員則提供了一種可能性，使秘而不宣的日常生活成為了一種感知的對象，就像我們看到的那樣，秘密是從演員的眼神和神情中流露出來的。”這部作品對于感情的處理最好的地方在于，情感不是直給，而是一種循序漸進的感覺，讓人感覺在觀演的過程中，體會到非常微妙的情感，這值得去回味。

勾起了自己秘而不宣的過往

北京劇協副主席、戲劇評論家李龍吟說：這部作品的成功，在于專家老師們都可以各抒己見，同時也勾起了自己秘而不宣的過往。編劇林蔚然的這部作品的成功之處在于人物之間關系的那種模棱兩可的感覺。對于演員的舞臺呈現而言，我覺得還是非常滿意的。對于作品內容本身，我和解璽璋老師有個共同的的感覺，因為年齡的差距，對于現在年輕人的感情生活和經歷，以及自己年輕時候的情感和經歷的體會，都不盡相同。希望這部作品越來越好！

一種小眾的感覺 卻是最正統的學院派

中央戲劇學院戲劇文學系教授郭滌說：戲劇是一種群眾藝術，是一種觀眾藝術。觀眾的心態是大眾心態。林蔚然的這部作品在追求走進觀眾的心靈，去挖掘內心當中秘而不宣的一種感覺，這其實是一種小眾的感覺,卻是最正統的學院派。就現在觀眾的娛樂心態而言，他們完全可以去看《小時代》，而我們的創作理念應該是在大眾的藝術里加小眾的作料。希望林蔚然能繼續堅持做自己。

開放式且引人思考

劉瓊（《人民日報》文藝理論評論室主任）：《秘而不宣的日常生活》是一部開放式且引人思考的作品。在一個封閉的環境之下，我們需要超越日常生活。這部作品彰顯了鮮明的人物關系。我非常喜歡第二幕，因為第二幕的對比感非常好。第一幕很悲；而第二幕也有喜劇的元素，是悲喜劇，尤其是女患者對于聲音的敏感，非常具有代表意義。這部作品的結構，主要是通過誤會建立起來的人物關系。這種感覺并非是編劇強加給觀眾的，而是觀眾在觀看的過程中所感受到的。

一部舞臺小說

《文藝報》藝術評論部主任高小立說：就舞美而言，老師們都提到了鐵軌，我也說說我對鐵軌的看法：似乎在溫馨的客廳旁有一條鐵軌，這是編導的一種任性，實際上鐵軌是女人內心的一種期盼，也是一種離開。同時，鐵軌也是一種錯過，這樣的錯過通常出現在車站，最遵守時間的火車往往是按時出站。在劇中的女人的生活中，趕不上這列火車了，女人內心當中是悸動的，隨時希望和自己心愛的男人離開。就第一幕而言，每個人都是探秘者，彼此之間互不了解，又希望去明白對方的所思所想；而第二幕卻是進一步去探究對方內心的想法。這部作品給觀眾多重解讀以及思考，看完這部作品之后絕對收獲頗豐，無論是從情感方面還是思考方面。這部作品是一部舞臺小說，從風格樣式方面就是娓娓道來地講故事，編劇是一個有文學情懷的作家，細膩的情感以及人物關系的抽絲剝繭讓觀眾的內心有所悸動。而對于李伯男導演而言，從舞臺呈現方面也是非常理解編劇的意圖，用心良苦。林蔚然可以沿著這種風格走下去。建議把想讓觀眾了解的內容可以展示得再清晰一些，讓觀眾的心中少一些疑問。

那條鐵軌，就是意味著出軌

《光明日報》文藝部副主任蘇麗萍說：對于我而言，那條鐵軌，就是意味著出軌，是一種情感對比。這部作品呈現出的關系不亂，沒有那么鬧，能夠安安靜靜看完，能夠引人思考。就個人而言，我更喜歡第二幕。作品抓住了來源于生活中的細節，將其巧妙細膩地呈現出來。

一種內心的暗流涌動

唐凌（《藝術評論》雜志主編）：特別高興，看到了探討兩性的作品。兩性題材是一種社會學和心理學融合的題材。在西方的文學作品和戲劇作品中，這類題材是非常多的。而在當下中國戲劇舞臺上卻并不多見。這次看到了這部作品，我覺得非常有意義，“秘而不宣”更多的是一種探討、揭秘，一種內心的暗流涌動。這部作品探討“兩性”和“自我”有關系，如果能夠深入到自我探尋的部分會更好，感謝這部作品的創作者。

《秘而不宣的日常生活》在第一輪僅三場演出之后，以其精致、典雅、真實、復雜，引發了戲劇界許久未有的熱烈討論。在觀眾期待了3個月之后，7月15日起，話劇《秘而不宣的日常生活》開啟她誕生以來的第二次演出，這次的演出在國話先鋒劇場從7月15日到7月19日、從7月22日到7月26日共演出10場。