“侵權攀附”訴訟首例

之所以選擇訴訟，王軍對記者表示，“這次的侵權非常典型，無論被侵權作品的影響力，侵權行為的典型性，還是原被告的行業地位、市場規模，都足以讓這個案件成為典型案例。”

雖類似情況并不少見，但這可能是第一例訴訟案件，其性質與淘寶上大量存在的明星同款、選秀節目演唱未授權歌曲情況存在相似之處，雖鮮有訴訟、但都存在一定的侵權。

今年年初，歌手維塔斯公開指責湖南衛視節目，在未獲得授權情況下改編、演唱其作品《歌劇2》，“有鑒于這類行為已多次發生，已經嚴重損害了我方合法權益，希望通過法律推廣能讓此事得到合理的解決”。2013年，羽泉在《我是歌手》演唱《燭光里的媽媽》，涉嫌侵犯歌曲作者著作權，詞作者李春利表示在發出律師函兩個月后，收到節目組發來的致歉函，稱“制作過程不夠嚴謹”。

另一個關鍵問題在于侵權成本低、維權成本高。王軍介紹，通常一審要六個月，如果有二審上訴，至少再增加三個月，預期在今年內可以拿到一審判決。

面對這種情況，多數影視公司選擇了隱忍。一位影視公司商務負責人告訴記者，侵權行為非常常見，多數是打擦邊球，如果情節不嚴重就不會追究下去，除非和劇情相似度太高等。

目前，該案件還在審理過程中，太平人壽對記者表示將一如既往地尊重他人在法律保護范圍內的知識產權等一切合法權益。

“維護電視劇《歡樂頌》系列作品的商業價值，希望能夠給行業帶來正向的示范與規范效應，希望商家引以為戒。如果希望進行商業合作，應當來找制片方談授權、拿許可，否則就將面臨法律的規制與侵權賠償的負擔。”王軍表示。